门前(qián)两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两(liǎng)颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树(shù)是“门前两棵树，一(yī)棵是枣树”一棵枣(zǎo)树指作(zuò)者自己，另一棵枣树指和(hé)自(zì)己有一样目标的人的。

　　关于(yú)门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是(shì)枣树，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树(shù)以及门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣树,另一(yī)颗也(yě)是枣树，门前(qián)有两(liǎng)棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵是(shì)什么树？，门前两颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树，门前有(yǒu)俩棵树荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人(shù),一棵是枣树,另一棵也是枣树，门(mén)前(qián)2棵树(shù),一棵是枣树等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

门前两棵树,一颗是(shì)枣树(shù),另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树

　　该句体现了孤寂、单(dān)调的情(qíng)感，还有对(duì)这种(zhǒng)单调(diào)状况的无(wú)奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了(le)全(quán)文的(de)主要氛围。

　　出自现代文学家(jiā)鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒情(qíng)的散(sàn)文诗(shī)《秋(qiū)夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后园(yuán)，可(kě)以看见墙外有两株树，一株(zhū)是枣树，还(hái)有一(yī)株(zhū)也是枣树。

　　这上面的夜的天空(kōng)，奇怪而高(gāo)，我生平(píng)没(méi)有见过这样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间而(ér)去，使(shǐ)人们仰面不再看见。

　　然(rán)而(ér)现在(zài)却非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个星星的(de)眼，冷(lěng)眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自以(yǐ)为大有深意，而将繁霜洒(sǎ)在我(wǒ)的(de)园(yuán)里(lǐ)的野(yě)花草上。

　　我(wǒ)不知道(dào)那些花草真叫什么(me)名字，人们叫他们什么名(míng)字(zì)。

　　我记(jì)得有一(yī)种(zhǒng)开(kāi)过极细小的粉红花，现(xiàn)在(zài)还(hái)开着，但是(shì)更极细小了，她在冷的(de)夜(yè)气(qì)中，瑟缩地(dì)做梦(mèng)，梦见春的到来，梦见秋(qiū)的(de)到来(lái)，梦见瘦的诗人将眼泪擦在(zài)她(tā)最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬(dōng)虽然来(lái)，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了(le)。

　　她(tā)于是一笑，虽然颜色冻得(dé)红惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直(zhí)落尽(jǐn)了叶子(zi)。

　　先前，还有一两个孩子来打他们，别(bié)人(rén)打剩的枣子(zi)，现在是(shì)一个也不剩了(le)，连(lián)叶子也落(luò)尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦(mèng)，秋后要(yào)有(yǒu)春；

　　他也(yě)知道落叶的梦，春(chūn)后还是(shì)秋。

　　他简直(zhí)落尽叶子，单剩(shèng)干子(zi)，然而脱(tuō)了当初满树是果实(shí)和(hé)叶子时候的弧形，欠伸(shēn)得很舒(shū)服(fú)。

　　但(dàn)是，有几枝还低(dī)亚(yà)着，护定(dìng)他从打(dǎ)枣的(de)竿梢所(suǒ)得的皮伤(shāng)，而最直最长的(de)几枝(zhī)，却(què)已默默地铁似的直(zhí)刺(cì)着奇怪而高的(de)天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月亮(liàng)，使月(yuè)亮窘(jiǒng)得(dé)发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越(yuè)加非常之蓝，不安了(le)，仿佛想离(lí)去人(rén)间，避(bì)开枣(zǎo)树(shù)，只(zhǐ)将月亮剩下。

　　然而(ér)月(yuè)亮也(yě)暗(àn)暗地躲到东(dōng)边去了。

　　而一(yī)无所(suǒ)有的干子(zi)，却仍然默默地铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而高的天(tiān)空，一意要制他的死(sǐ)命(mìng)，不管他(tā)各(gè)式各样地䀹着许(xǔ)多蛊惑的眼睛。

　　哇的(de)一声，夜(yè)游(yóu)的(de)恶(è)鸟飞(fēi)过(guò)了。

　　我忽而听到(dào)夜半的(de)笑声，吃吃地，似乎(hū)不愿意(yì)惊动睡着的人(rén)，然而四(sì)围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的(de)人，我即刻(kè)听出(chū)这声音(yīn)就在我(wǒ)嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自(zì)己的房。

　　灯(dēng)火(huǒ)的带子也即刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗的玻(bō)璃上(shàng)丁丁地响，还(hái)有许(xǔ)多小(xiǎo)飞(fēi)虫乱撞。

　　不多久，几个进来了(le)，许是从窗纸的破(pò)荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人孔进来的。

　　他们一进来，又在(zài)玻璃的灯罩上(shàng)撞得丁丁地(dì)响。

　　一个从上(shàng)面(miàn)撞(zhuàng)进去(qù)了，他于是遇到(dào)火，而且我以为这火是真的。

　　两三(sān)个却休息在灯(dēng)的(de)纸罩上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新(xīn)换(huàn)的(de)罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一(yī)角还画出(chū)一枝猩红(hóng)色的栀子。

　　猩红的(de)栀子开花时(shí)，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯(wān)成弧(hú)形了……我又听(tīng)到夜(yè)半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老(lǎo)在白纸罩上的小青虫，头大尾(wěi)小，向日葵子似的(de)，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那么大，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱，可(kě)怜(lián)。

　　我打一个呵欠荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人(qiàn)，点起一(yī)支纸烟，喷出(chū)烟(yān)来，对着(zhe)灯默(mò)默地(dì)敬奠这些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一(yī)九二(èr)四年九月(yuè)十五(wǔ)日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不(bù)管称第三人称的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空(kōng)、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不舒(shū)展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压(yā)”。

　　⑤这是(shì)写作(zuò)者深(shēn)夜里一(yī)瞬间的感(gǎn)觉，并(bìng)不是(shì)真(zhēn)的(de)月亮东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词(cí)。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有(yǒu)“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一(yī)种常绿灌木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没(méi)有从较(jiào)大场景着笔(bǐ)写(xiě)秋夜，而是劈头一句即以奇特的(de)重(zhòng)复修辞(cí)格凸现枣树(shù)，如(rú)奇峰(fēng)突兀(wù)，赫然而(ér)立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的表现手(shǒu)法既强调了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌，又形成(chéng)了全文(wén)整体意(yì)境(jìng)中的骨(gǔ)脊(jí)，特(tè)别鲜明突(tū)出。

　　第二段写(xiě)深秋的夜空，作者先点出并且突出了它(tā)的(de)“奇(qí)怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天空(kōng)与人间难以弥(mí)合的距离，突出了它对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写(xiě)天空“闪闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出(chū)了天空(kōng)的阴险狡诈，对人间(jiān)的敌视(shì)态度(dù)。

　　最后写天空”自(zì)以为大有深意(yì)”，其实是隐(yǐn)藏杀机的微笑(xiào)。

　　把(bǎ)繁霜洒在野(yě)花草上，自然是天空对人间生命的虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者以简约而异常形象的笔触刻划了(le)小粉红(hóng)花的(de)形象，善良、弱小(xiǎo)而(ér)富有美丽的梦幻，她出身低微，不(bù)知道名字，而又十分柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而(ér)又可怜的形(xíng)象，象征了当时的青年知识分子以及许许多多倍受(shòu)恶势力(lì)摧残(cán)压(yā)迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自(zì)然段是对枣树的赞美，是全篇的(de)核心。

　　作者饱含深(shēn)情，不(bù)惜笔墨塑造枣树(shù)这(zhè)一战斗者的形(xíng)象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐杀，还(hái)有孩子(zi)们来(lái)打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清(qīng)醒冷(lěng)静：他知道(dào)小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，也(yě)知道落叶的梦，他知道(dào)有希望，也有困难，因而，他(tā)不(bù)靠虚(xū)妄的(de)幻想支撑自(zì)己(jǐ)，而(ér)执着(zhe)于现实(shí)的战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他(tā)认准敌人，绝不放过，“默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天(tiān)空”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他(tā)的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样地映着许多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻易(yì)退下来(lái)。

　　最(zuì)后三段着重写(xiě)小青虫，作(zuò)者以饱(bǎo)含深情的笔调，称颂小青(qīng)虫(chóng)为追(zhuī)求(qiú)光明而不惜(xī)牺牲的(de)精神，虽(suī)然小(xiǎo)青虫有(yǒu)些莽撞，有的(de)被烧死，有的“在灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者对它(tā)们的斗争热情(qíng)充满了敬意，因为时代需要的是(shì)“不问(wèn)成败而要战斗的人(rén)们”，所(suǒ)以作(zuò)者对小(xiǎo)青虫活着的(de)表示敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进(jìn)一步衬托了(le)枣树的(de)成熟、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此(cǐ)文(wén)写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋(yáng)军阀(fá)相互勾结实行统治的情况下，中(zhōng)国(guó)北(běi)方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新文(wén)化(huà)战线发(fā)生了(le)分裂，思想界起了巨大分(fēn)化，原来“同一战阵中(zhōng)的(de)伙伴”，“有的(de)高(gāo)升(shēng)，有(yǒu)的(de)退隐，有的前进”，而(ér)且(qiě)北京的文化界和教育(yù)界(jiè)又掀起一股提(tí)倡国粹、整理国(guó)故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古思潮。

　　面对(duì)这些(xiē)社会的变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷徨(huáng)，时而感到一种“成了游(yóu)勇(yǒng)，布不成阵(zhèn)”的(de)苦闷，但他(tā)没(méi)有丧失勇(yǒng)气和信心，一方面急切(qiè)地找寻(xún)生(shēng)力军(jūn)，一方面孤军奋(fèn)战，坚忍地(dì)进行反帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这(zhè)种思想情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家(jiā)门前门前有(yǒu)两棵树，一(yī)棵是枣树，另一棵也(yě)是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句(jù)话出(chū)自《秋夜》的(de)第一句(jù)，先描述门口(kǒu)有两颗树，但是不(bù)说都是枣树，而(ér)是分成(chéng)两次(cì)孙并昌说，是一种特殊蔽(bì)弊(bì)的重复(fù)修辞手(shǒu)法(fǎ)，这会给读者(zhě)造成(chéng)冲击感，也(yě)促进读者去(qù)深(shēn)思。

　　第一段没有从较大场景着笔写(xiě)秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特的(de)重复修辞(cí)格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十(shí)分(fēn)醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的表现手法既强调(diào)了两株枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不可侵犯的(de)精神风貌，又形成(chéng)了(le)全文整体意境中的骨脊(jí)，特(tè)别鲜(xiān)明突(tū)出(chū)。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通(tōng)篇采用象征手法，以枣树(shù)和天空的(de)尖锐(ruì)对立(lì)和斗争为轴心，精心(xīn)构筑了一个完整的具有(yǒu)强(qiáng)烈时代(dài)特(tè)点的意(yì)象世界，作者以坚(jiān)韧顽强(qiáng)的枣树为(wèi)一方，写了小粉红花(huā)的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追求光明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫声；

　　以天空(kōng)为一方，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及则扒(bā)其帮(bāng)凶(xiōng)。

　　敌我双(shuāng)方的象(xiàng)征物互相对立而又和谐统一，形象(xiàng)反映了当时(shí)社会(huì)及其政治斗争形势，从而唤起了想象(xiàng)和联想。

　　这种用(yòng)象征手法构筑(zhù)完整意境的方法，是此文一(yī)突(tū)出特点。

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